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2011青戏节:如何重现布莱希特“叙事剧”经验
《第三帝国的恐惧和苦难》北京演出 剧评22
作者:周泉 (中央戏剧学院戏剧文学系副教授)
来源:搜狐娱乐2011年09月14日

如何重现布莱希特“叙事剧”经验

四幅巨大的纳粹“十字钩形”万字旗分别悬挂在舞台两侧,前面略大,后面略小,一种透视式的纵深感便呈现出来;舞台中央是巨大的投影屏幕,屏幕下是一方极大的木质平台,上面的方桌和椅子随着剧情的转换而发生移动;简单的布景仿佛把观众带到了那个业已消逝半个世纪多的时空:黑色的代表晦暗,红色的代表血腥。这种氛围让观众有些不安,即使是已经熟悉剧场的那种习常的小剧场的黑匣子状况。

这是香港导演陈恒辉导演《第三帝国的恐惧与苦难》带给观众的一种氛围。去年的北京青年戏剧节,他就和他的爱丽丝剧团带来了《卡夫卡的七个箱子》(这部作品获得“第十八届香港舞台剧奖”最佳导演奖(悲剧/正剧)、最受欢迎剧目奖暨“第一届香港小剧场奖”最佳剧本、导演奖),让观众分享了他严肃的执着。只要看看他导演的一些剧名:《贝克特的回光与足迹》,《巴索里尼的一千零一个夜晚》,不难想象他的探索取向:卡夫卡,贝克特,帕索里尼,这些现代艺术中响当当的名字汇集起来,形成一种极为明朗的暗示。那么,重新排演布莱希特的《第三帝国的恐惧和苦难》又有一种什么意味呢?

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2011青戏节:香港人又一次给戏剧节上了一堂课
《第三帝国的恐惧和苦难》北京演出 剧评21
作者:李亦燃
来源:搜狐娱乐2011年09月14日

香港人又一次给戏剧节上了一堂课

一句话点评:行云流水的中国线描伴着酱油色的古典油画,汇成了精致的烈酒

陈恒辉率领的爱丽丝剧团又一次亮相戏剧节,去年他们以《卡夫卡的七个箱子》惊艳首都,其认真的态度,考究的舞台让不少大陆戏剧人深感汗颜。自然而然,《卡夫卡的七个箱子》也一度成了大家津津乐道的话题。

蜂巢剧场上演,剧本是布莱希特的,但我个人认为,《第三帝国的恐惧和苦难》并不是布莱希特最好的剧本,甚至只是一个很一般的剧本,当然,也不太为大众熟知。二十四段独立的故事片段,放置在同一空间,来展现纳粹时希特勒统治下的德国那些支离破碎的记忆。这样的戏剧,很难迎合当代观众的口味,冗长且繁琐,距离当下生活太过于遥远,倘若不是研究戏剧的人,或者军品控,是很难坚持坐下来把两个半小时的戏剧看完的,演出期间陆陆续续地有人离场便是个很好的说明。

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《第三帝國的恐懼和苦難》北京演出
劇評 (20篇)

《第三帝國的恐懼和苦難》北京演出

《第三帝國的恐懼和苦難》是2011北京國際青年戲劇節的香港參節劇目。本劇於2011年9月9至11日在北京蜂巢劇場演出,觀眾、戲劇及文化界反應非常熱烈,劇評超過20篇。

剧评1
人人自危,恐惧与苦难
Waiting232

本来差点是要去看《小社会》的,犹豫了下,还是决定去试试这个香港来的剧团。全场用的是粤语,所以需要一边看字幕一边看戏。
布莱希特的戏,用不同的片段反应了德国希特勒时代的恐怖局势,人人自危,没有信任。包括一般的民众、工人、农民、学者都无法自由的表达观点而对周围甚至是至亲好友都充满了怀疑和不安。话剧的感染力很强,不管是演员的演出还是音效,都能让人体会和感受到当时恐怖、紧张的氛围,在剧场里的时候,还不住的庆幸自己并没有生在那个时代。
所谓离间的效果,或许就是表现在段落间的提示、创作的打油诗里吧,确实会有这种效果,不断的提醒这就是戏剧,这里演绎的是那个时代发生的故事,所以能够跳出来,而演员演出的时候,又时时的把我拉进那个时代的那个氛围里,尤其是家里的两场戏,高密和探密(好像是),好像就是身临其境一般,于是就在这样或进或出的撕扯中感应那个恐怖的集权年代。这种撕扯反而达到了很好的一种奇妙效果,你知道这不是真实的,同时又会身临其境,于是在体验和旁观之间,情感和理智形成了某种张力,最后轰炸机的声响下,我捂住了嘴巴,以为会将那些异见者炸死,后来灯光一打,他们还活着,稍微缓下来一口气。

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《第三帝國的恐懼和苦難》(北京版)
劇照及演後座談實況 II

《第三帝國的恐懼和苦難》(北京版)

2011北京國際青年戲劇節
北京蜂巢劇場
9-11.9.2011
攝影:李晏(北京專業劇場攝影師)

《第三帝國的恐懼和苦難》(北京版)

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《第三帝國的恐懼和苦難》(北京版)
劇照及演後座談實況 I

《第三帝國的恐懼和苦難》北京版
2011北京國際青年戲劇節
北京蜂巢劇場
9-11.9.2011

《第三帝國的恐懼和苦難》北京版

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