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alicetheatremagazine | 1st Nov 2012 | 貝克特特集III | (38 Reads)

貝克特《終局》劇照

貝克特《終局》愛麗絲劇場實驗室
攝影:張志偉

愛麗絲劇場實驗室
荃灣大會堂文娛廳
25-27.5.2012

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alicetheatremagazine | 24th May 2012 | 貝克特特集III | (1763 Reads)

薩繆爾‧貝克特
生平簡介
愛麗絲劇場實驗室
【摘錄自2012年5月出版的「貝克特《終局》」導賞手冊一書】

 Samuel Beckett

薩繆爾‧貝克特(Samuel Beckett)是世界知名的劇作家及小說家。他那異常的寫作手法令他獲得1969年的諾貝爾文學獎。這位於1906年4月13日(在官方的出生證明文件上被錯誤記載為5月13日)生於愛爾蘭(Ireland)首府都柏林(Dublin)郊區狐岩鎮(Foxrock)的大作家,成長於一個平凡的家庭,父親是位建築工程估價員 (surveyor),母親是法國人,他有一位比他年長約四年的兄長法蘭克(Frank)。

可能因為身上有法國人的血統,他精通法語,並且對語言的研究與學習都極有天賦。1923年他入讀都柏林著名的三一學院(Trinity College, Dublin)主修法文、意大利文及英國語文,並於1927年獲得法文及意大利文學士學位。畢業後,他的首份職業是在貝爾法斯特(Belfast)的坎貝爾學院(Campbell College)教授法語。1928年9月底,貝克特作為交流學者,到法國巴黎的高等師範學院(Ecole Normale Supérieure)任教。

就是在法國這段期間,貝克特遇上了對他後來的創作影響深遠的文學家詹姆士‧喬伊斯(James Joyce),發展出類似師徒的關係,並與友人一起用法文翻譯喬伊斯的作品。1930年,貝克特回到愛爾蘭,並在母校擔任法文教師。1932年因為不喜歡教書而辭去教職。此後,他於歐洲過著流浪的生活,直至在法國發生排外的浪潮下才回到倫敦。1937年,貝克特終於定居於法國巴黎。1938年1月,他在巴黎離奇地被一名皮條客刺傷,而且還險些喪命。在醫院休養期間,大他6年的朋友,蘇珊娜‧德夏沃–杜米尼(Suzanne Déchevaux-Dumesnil)經常探訪慰問,二人最終成為密友,後來結為夫婦。

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alicetheatremagazine | 23rd May 2012 | 貝克特特集III | (211 Reads)

遊走於邏輯與意識流文字之間
黃穎文
【摘錄自2012年5月出版的「貝克特《終局》」導賞手冊一書】 

遊走於邏輯與意識流文字之間

Hamm:到我 – (打呵欠) – 玩喇。(把手帕攤開在面前)爛鬼止血布!(拿下眼鏡,擦眼睛、臉和眼鏡,戴回眼鏡,摺好手帕,小心翼翼地放入浴袍的胸前口袋。他清清喉嚨,十指相扣。)仲有冇乜嘢悲痛 – (打呵欠) – 比起我嘅仲要重?仲駛問。以前有。而家呢?(停頓)我阿爸?(停頓)我阿媽?(停頓)我…隻狗?(停頓)噢我敢肯定佢哋呢幾隻嘢所受得嘅苦都受咗啦。但係咪即係話比得上我受嘅苦?仲駛問。(停頓)冇,乜都絕 – (打呵欠) – 對冇得比,(驕傲地)人愈偉大,就愈自滿。(停頓。沮喪地)亦都愈空虛。(嗅一嗅)Clov!(停頓)冇,得我一個。(停頓)啲夢!啲樹林!(停頓)夠喇,係時候結束喇,即使喺避難所裡面都要結束。(停頓)之不過我猶豫,我猶豫好唔好…好唔好結束。我知,時間到喇,係時候結束喇,之不過我猶豫好唔好 – (打呵欠) – 好唔好結束。(打呵欠)啊,我好攰喇,瞓著可能好啲。(吹哨子,Clov立刻進來,他停在椅子旁)你一嚟當堂臭晒!(停頓)服侍我,我要瞓。

翻譯貝克特《終局》的重點除了落在貝克特對語言音律的追求外,還要推敲角色對白的意圖。困難在於貝克特設計的對話亦會夾雜著意識流的寫法,令意念跳躍,使常規的邏輯行不通。文字譯了,亦要演員與導演在綵排中繼續尋找、驗證,在鎖定詮釋後,如有需要,再在文字上調整,作合適的配合。而節奏就是隱藏在對白的張力與留白之中,故此對白以意譯為主,讓節奏在角色「對弈」中呈現出來。

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alicetheatremagazine | 23rd May 2012 | 貝克特特集III | (768 Reads)

貝克特設《終局》提問人生

貝克特設《終局》提問人生

【大公報訊】記者李夢報道:白耀燦演戲多年,從未試過荒誕劇,也未試過在台上一坐一個多鐘頭,還要不停講台詞。愛麗絲劇場實驗室本周末演出的《終局》,讓他將這些「沒試過」統統試了一遍。

《終局》是愛爾蘭劇作家貝克特的獨幕劇,全劇並無複雜架構與情節,只一間密室和密室困住的四個人而已。終日坐輪椅的盲人Hamm,膝蓋不會彎的Clov(梁智聰飾)以及被Hamm丟進垃圾桶的父親Nagg(簡立強飾)和母親Nell(陳瑞如飾)四人,互相厭惡互相挖苦,又彼此依賴不可分離。自封密室主人的Hamm,一定要坐在房間正中,一定要僕人Clov服侍他照顧他,還一定要餵垃圾桶裡的父親吃狗餅乾。

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alicetheatremagazine | 21st May 2012 | 貝克特特集III | (266 Reads)

有關《終局》
陳恆輝
【摘錄自2012年5月出版的「貝克特《終局》」導賞手冊一書】

Endgame

「終局」是國際象棋中的術語,它是指象棋比賽中棋盤上的大多數棋子都已經被挪走了的最後一個階段。

貝克特多年來都喜歡與法國藝術家馬塞爾‧杜尚(Marcel Duchamp)交往。他不但是達達主義(Dadaism)及超現實主義(Surrealism)運動的重要人物,他更是一個國際象棋專家。根據貝克特傳記作者迪爾德麗‧貝爾(Deirdre Bair)說,貝克特喜愛閱讀杜尚專論象棋殘局的著作,此外他還經常與杜尚一起到那些優秀棋手們會光顧的咖啡店流連。

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alicetheatremagazine | 18th May 2012 | 貝克特特集III | (217 Reads)

現代主義至後現代主義
貝克特《終局》權力對弈

貝克特《終局》權力對弈
《信報》2012年5月17日
卡夫卡/
kafka@hkej.com 圈來圈去

香港劇場在卡記心目中,較為知性、懷結合戲劇研究和創作的目標的劇團其實不多,通俗、諸多情節起伏的鬧劇,或貼近生活的話劇佔據了小劇場的風景。是故扎根牛棚的前進進劇場、剛剛宣布夥拍藝術中心的鄧樹榮戲劇工作室,以及嚴肅地投入存在主義劇目的愛麗絲劇場實驗室,都是卡記心目中難得的好劇團,予人近乎宗教的堅持感。

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alicetheatremagazine | 14th May 2012 | 貝克特特集III | (134 Reads)

愛麗絲劇場實驗室 Alice Theatre Laboratory
Samuel Beckett
《終局》Endgame


宣傳片導演:黎浩然     作曲:陳恆輝

荃灣大會堂文娛廳
25-27.5.2012

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票務查詢:2734 9009

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