Felice Bauer     Julie Wohryzek    Milena Jesenská    Dora Diamant
菲莉絲              尤麗葉                 米蓮娜                 朵拉

第一部接觸卡夫卡的作品是小說《審判》(純粹因為導演安排而先從這部作品入手)。因為自己將要負責的是當中的女角部份，故特別留意當中的女性角色。故事中的主角K先生被無故拘捕後，身邊不停出現了許多陌生人，包括許多女性，他們大都喜歡K，甚至主動向他獻媚。很自然地，大家都會想到小說中的K，就是卡夫卡自己本人，又或者是他幻想中的自己，K先生的感情世界似乎是那麼豐富又反覆，那麼出現在現實中卡夫卡身邊的又是什麼人？經過一連串的資料搜集後，他的愛情生活，跟他與父親的關係，以至他的寫作生涯，彼此有著不可分割的關係。

婚姻 – 為了擺脫父親

卡夫卡是一個非常渴望愛情，甚至組織家庭的人，他曾說過：「沒有一個中心，沒有職業、愛情、家庭、養老金，這就意味著沒有在世界上站住腳。」然而，終其一生卻只有情人、未婚妻，卻從未出現過一段真正的婚姻。他跟兩位女士三次訂婚，卻又三次解約，在他第三次訂婚卻又遭到反對後，他完成了《致父親》，並在信中坦然這悲劇與其父親的關係。

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《卡夫卡的七個箱子》重演
排練《蛻變》(The Metamorphosis) 中

「完全變態」是生物學的一個名詞，說的是昆蟲成長的過程，由卵、幼蟲、蛹，直至成蟲這四個階段，當中蝴蝶和獨角仙等便屬於這一類。牠們最為人津津樂道的可說是成蛹的階段。在這個時期牠們會停止進食，而且看起來一動也不動，但事實上牠們正在蛹殼裡頭努力掙扎和長大，期望有天能破蛹而出，在新世界裡獲得自由。

法蘭茲‧卡夫卡：「兩種選擇：做你自己，或者安於現實。後者是一種願望的滿足，因此是怠惰的；前者是一個起點，所以是行動的。」(1) 我相信卡夫卡是選擇前者的一份子。他就在蛹殼裡。成蟲的願望是他最大的原動力。

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「對我來說，弗蘭茲‧卡夫卡是最後的，也許是最偉大的 -- 因為離我們最近 -- 人類信仰與思想的宣告者之一。」

古斯塔夫‧詹努克（Gustav Janouch）生於1903年，受過二次大戰的打擊，曾於布拉格潘克拉克監獄無端地受了十四個月監禁。「在戰爭和暴力的高壓下．．．《變形記》中的昆蟲生活和《在流放地》中的冷酷無情的行刑機器突然出現在我面前．．．弗蘭茲‧卡夫卡的地獄突然變成我的日常體驗的普通的組成部分。」

「『我知道，你常常逃學，到市立圖書館去，』他說，『明天到我這兒來一趟，穿整齊像樣點。我們去看個人。』」說話的是詹努克的父親，當時詹努克只有十七歲。

那天，1920年3月底的一天，詹努克到訪了卡夫卡辦公室的第一天。

「一張桌子後坐著一個又高又瘦的男子。他一頭黑髮向後背著，大鼻子，窄窄的前額下長著一雙漂亮的灰藍色眼睛，嘴唇微微苦笑著。」

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友情‧父親‧噪音

卡夫卡曾親口對好友馬克斯‧布勞德 (Max Brod) 說：

我的遺囑非常簡單──只要求你燒毀一切。

《卡夫卡的七個箱子》的創作起點正是來自卡夫卡的遺言及他與好友的關係。

1924年，卡夫卡四十歲，他那喉頭結核病情惡化。於是，他寫信給好友馬克斯‧布勞德，拜託他將自己的草稿、筆記、書信類等作品都燒掉。之後，經過布勞德更細密的搜查後，發現了卡夫卡的最後遺囑，上面寫著：

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《明報》星期日生活 2009年11月15日

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收藏卡夫卡神髓的七個箱子
七個箱子，七味卡夫卡的情懷與哲學

概念與靈感來自卡夫卡的遺言：
「我的遺囑非常簡單──只要求你燒毀一切。」

一齣卡夫卡的「舞台精讀版」，讓觀眾體味這位前衛文學家的創作生命。

首演強勢勇奪9大獎項：
第十八屆香港舞台劇獎
最佳導演 (悲劇／正劇)
最佳音響設計
最佳化妝造型
十大最受歡迎劇目

第一屆香港小劇場獎
最佳劇本
最佳導演
最佳女主角
最佳舞台效果
最佳整體演出

林克歡 (國家一級評論家)：
這是一次嚴謹而精緻的演出……將卡夫卡用文字表述的異化世界，轉化為表現主義色彩極濃的立體圖像。

張秉權博士 (香港演藝學院人文學科系主任)：
仔細認真的美感創造，賦與演出濃濃的咀嚼空間。

佛琳 (資深劇評人)：
演員既投入亦自覺的表演形象，更與全劇樹立的論述態度互相匹配。

陳國慧 (藝評人)：
《卡》劇顯然是一壺濃如墨汁的普洱茶，苦澀卻回甘，呷出了更多關乎生命和存在的感動。

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黑白。
但有光。
映照在牆上。
是一個女人的面，她蓋上眼睛。
一個男人望著她，就像把腦中對那女人的回憶投射在牆上。
是一張苦惱的臉。
苦惱得不禁要問：人如何才能得到快樂？

喜見 John Foxx 與 Steve Jansen 再加上 Steve D'Agostino 的這張合作專集。這三位「高人」帶領我們進入音樂中的光影世界。

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小學國情教育戲劇化研討會
已於本年 26/9（六）假彩雲聖若瑟小學一樓禮堂舉行。
在此感謝各位講者及所有出席的參與者。

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結集三年教育劇場計劃：「教育劇場之中國三部曲」的精華，
《中國三部曲之國情戲劇教學專集》及《教育劇場之中國三部曲》紀錄片
於2009年09月26日正式面世，
並於同日「小學國情教育戲劇化研討會」免費派發！
數量有限，派完即止！

各參與「小學國情教育戲劇化研討會」的單位／人土，均獲《中國三部曲之國情戲劇教學專集》及《教育劇場之中國三部曲》紀錄片光碟乙份。 研討會詳情如下：

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整合了三年教育劇場計劃：「教育劇場之中國三部曲」的經驗，
《中國三部曲之國情戲劇教學專集》
將於2009年09月26日正式面世！

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由優質教育基金撥款，愛麗絲劇場實驗室策劃及推行的「教育劇場之中國三部曲」：

「教育劇場之鴉片戰爭 ─ 透過劇場認識祖國並建立愛國心」；
「教育劇場版《走向共和》─ 運用劇場實踐跨科學習並從中建立自省自強之救國心」；
「教育劇場計劃之五四運動 ─ 透過劇場提高國民意識及文化藝術創意」

承蒙學界和報界的熱烈關注和支持，均獲得空前成功。就此，本團特意於 2009年9月26日 舉行「小學國情教育戲劇化研討會」。有關的邀請信亦已發寄給全港小學、各教育及藝術機構。

屆時本團將整合過去三年「國情教育劇場」的經驗，把運用戲劇推行國情教育的理念，以及整個教育劇場計劃的成效，與到場人士分享，作直接交流之餘，亦收集思廣益之效。

各到場單位均獲《中國三部曲之國情戲劇教學專集》及《教育劇場之中國三部曲》紀錄片光碟乙份。數量有限，派完即止，請從速報名。

研討會詳情如下：

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導演（與編劇）的（對）話

A：見山是山，見水是水。
S：It's still a long way...
A：見山不是山，見水不是水。
S：Let's save this situation up for the last few days of
    rehearsal. We haven't got so far yet that we can be
    completely clear about this.
A：見山還是山，見水還是水。
S：Yes, it's very good.
A：But it's still a long way, Sam, isn't it?

【全文含劇照及後台光影】

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2009年9月8日星期二接受OurRadio訪問，與張錦滿及台長梁錦祥一起詳談貝克特及香港的劇場文化等等。對談過程愉悅，多謝兩位主持的支持及鼓勵。就這樣…《貝克特的迴光與足跡》走進了網上文化電台。

OurRadio〈人文講場〉2009年9月9日

【或於 www.ourradio.hk 下載】

另一方面，愛麗絲進駐牛棚，展開技術彩排，導賞亦送往印刷，向首演進發！

如何繼續下去？當初不應該開始，不，應該開始。
－－貝克特《無所謂的文本》

最後
日子終結
終於要坐低
回光中坐低
喺窗邊
拉起窗簾坐低
好寧靜咁喺窗邊
唯一嘅窗
望住其他嘅窗
其他單獨嘅窗
所有目光
四面八方
高高低低
為咗第二個

【劇本選段】

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